小编相信,有许多观众在看《八角笼中》时,不仅看到了孩子们的逆袭,更看到了王宝强本人的经历与人生。
影片除了本体构思的巧妙与戏谑调侃的幽默,影片台前幕后的阵容也是一大亮点,汇聚了梁鸣、杨瑾、杨平道、宋川、翟义祥、耿军、吴中天等一众青年导演参演,其中影片中编剧、制片人的角色更是由《永安镇故事集》戏外的编剧康春雷、制片人黄旭峰本色出演,将“最接近电影的时刻”这一概念延展在影片每一个细节中,既是巧合,也是必然。《永安镇故事集》巧妙地运用剧组——这个需要密集与人“交流”的群体,将小镇中每一个人浓缩其中,他们原本平静的生活亦有了戏剧化的变化。而之于银幕外的观众与电影从业者,也从其中窥探、感受到影视创作过程中的趣闻与不易。
“以火箭为中心的故事直接踩在泪腺上”,同时每个角色都有属于自己的高光时刻,以极高的情感浓度带来一场“银护废材们的最佳告别演出”。此外,影片的动作场面也得到观众认可,“群战戏太燃太爽了,又找回几年前看《复联4》热血的感觉”,尤其是其中的一段长镜头动作戏,被评价能被称得上漫威电影最佳战斗场面之一。
作为一部充满杂糅化意旨的类型片,电影摒弃了单向度的“拿来主义”,在“精神游牧”的未来主义关怀中,探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上,电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元,既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角,又在啼笑皆非的荒诞化行为里,诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”,我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌,或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然,那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑,似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”(ex nihilo)的具体事件中,恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过,无论是如何获得与外星人对话的信号,还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状,实际上,结果并不重要。毕竟,哲学的意义恰恰在于某种追问的过程,笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们,在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此,《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文,也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
导演天爱运用自己独特的美学理念,采用唯美自然的表达形式,用光影去直抵观众心灵深处,用影像去解构影片人物情绪,配合反复设计的暖色调布景和美轮美奂的自然景观,让整个影片在观影体验中都呈现出最动人的直观感受,尽显美感与真实,如同美景重建于眼前,如同爱人陪伴在身边,田园牧歌的生活场景,也为电影增添“婀娜多姿”的灵动美感。
玄异设定下的人性故事