“剧本杀电影”的叙事由于建置在封闭空间,受到“三一律”的限制,采用线性叙事的戏剧式结构完成布局谋篇。想要研究“剧本杀”故事的叙事结构,就要先研究戏剧式结构的基本规律。
姨婆根据外婆出走后的蛛丝马迹,探查外婆离家的真相,故事充满魔幻现实主义色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观,她们就像福尔摩斯与华生,在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家?为什么不归?能不能找到外婆?外婆为什么发生了这么大的变化?这些问题伴随着一个个故事的展开,渐渐拉满了全剧的戏剧张力,也成为故事的“钩子”,始终牵动着观众的心弦。
目前《超级马里奥兄弟大电影》正在热映中。
电影《茶啊二中》和电影《哪吒之魔童降世》用各自不同的方式,尝试开拓中国动画更多的可能性。此次曝光的联动短片热血又不失态度,面对班主任在停电后要求全班点蜡做卷,哪吒喊出了“回不回班,我自己说了算!”,而王强则趁乱翻墙,感叹“这帮神仙还是不懂人间险恶”,令人不禁捧腹。一个是人人喊打的魔丸,一个是被放弃的差生,两部电影的主人公都具有年轻人不信天命,拒绝被定义的反抗精神,令人在观影时不由回忆起自己的热血青春之举。
影片摒弃宏大叙事,以小人物切入大时代,用苏凡的成长轨迹映射大青山突围的血与泪。这些出生在峥嵘岁月的年轻人,以少年特有的赤子之心在师长、亲友和环境的影响之下接受着独特的战争成年礼,逐渐在战火中燃尽人性的缺陷,重生为人格高尚的大写的人。
影片导演、编剧乔思雪是一个90后新人,出生在内蒙古,在国外留学时创作了这个剧本。这也是她与亲友离别后的创作。其中渗透了蒙古族人的生死观对她的影响,平静又具有感人的力量。这部用蒙古语讲故事的民族电影,使她与更多人产生了思想与情感的共鸣。