《芭比》北美累计票房3.51亿美元,预计最终票房有望到底6.6到7.2亿美元,北美甚至全球年冠的节奏。
电影《忠犬八公》从陈敬修一家与八筒的故事出发,通过描写数十年的家庭变化来展现时代背景下的世事变迁,人和社会始终在前进发展,狗狗对人的爱意与日俱增,时间带给他们的不只是年龄和外貌的变化,生活巨变也在无形中塑造和改变了曾经的家的模样。陈家原本温馨平静的老宅面临城市改造后的拆迁,以挑扁担运送货物的“棒棒儿”也在生产力进步的社会中面临下岗,这些时代裹挟下的变化无常地改变着所有人。而狗狗八筒却未曾改变,狗狗不懂得什么是离别,也不明白为何曾经的家园一夕间成了废墟,它依然穿梭在层叠的台阶中,和主人走着一样的上班路,趴在曾经自己的小窝里,期待着能再次见到主人。十余年间,八筒天天都在出站口望眼欲穿,“等待”似乎是它余生唯一的支撑,这份不求回报的付出与等待令人感动又心碎。正是狗狗的这份忠诚和陪伴,让被等待的人有了温暖,如果说陈敬修是八筒生命里的一束光,那八筒也是陈敬修平凡日子里的一份治愈,这也是影片所要传递给观众的力量:愿你身边能有陪伴在左右的人,愿你永远能被坚定地选择和等待着。
从前的80后90后观众是看着港片长大的一代,对目前活跃在内地市场的这批老港星有童年滤镜,而当Z世代观众成长为新的观影主力,没有了所谓的港片情怀,自然就降低了对这些影人的关注度。
当然,如果仅从内容创作角度来说,原作兼电影监督的井上雄彦做任何艺术上的选择、改变,都不能说有什么不合理的,毕竟电影仍在讲述原作人物的故事,何况公映前国内外都是一片好评,可见最终成片水准一定不算差;
起初,剧影联动还是比较个例的现象,直到进入IP时代,它才得以广泛出现,因为影视环境发生了根本性的变化。在前IP时代,电视媒体风光无限,影视文化的生产总体上是供不应求的状态,创作者决定了用户可以看些什么,创作固然顾虑到市场需求,但更多体现的是创作者的趣味、取向和追求。移动互联网时代到来后,视频网站崛起,电视开机率不断降低,用户从传统媒体转移到互联网媒体,影视行业进入了供给过量的状态,内容生产者需想方设法夺取用户日渐稀缺的注意力资源。
对比母亲惠子的心态仍然像一个未成年人,以玩游戏的姿态带着孩子,对自己未来的人生几乎没有规划时,明显得过于成熟。