在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

至于背后的故事到底是什么，或许在电影上映之后，才能真正揭晓。

在看电影之外我也看了《铃芽户缔》的原作中文版小说，只不过《铃芽户缔》的小说相较《天气之子》没有那么明白的彩蛋信息，且对“蚓厄”和“往门”的翻译也有所不同（小说中直译为“蚯蚓”和“后门”）。

Q4：刘净被人叫“大龄女性”，30+的你们，有年龄焦虑吗？

紧接着，她就告诉丫鬟不能把这件事说出去，随后，朱颜自己又把重明送她羽毛的这件事告诉了来找她的白雪莺并且把羽毛送给了她，让她在祭祀大典的时候把它穿在身上……

每当一个反转发生时，轰隆隆的音乐就会出现，为了营造惊悚氛围不断滥用音效，使得声音与没有层次感的画面，一起制造了粘腻、聒噪不断的不适感。