对此很多演员都在吐槽艾格尔的言论,肖恩·古恩说:“1980年代,首席执行官的收入是最低工资工人的30倍,现在鲍勃·艾格尔的收入是最低工资工人的400倍。我觉得太羞耻,鲍勃,也许你应该照照镜子,问问自己为什么会这样?你觉得道德上这样可以吗?”
最长情的告白,是陪伴。72岁的影迷梅海星先生,从42岁开始,陪伴上海国际电影节至今。
“这个,擦边吧,先是装成邂逅,然后投其所好,然后迅速走进你的内心世界,男女朋友正常交往,也不花你钱,肯定也不会强迫你干什么事,你不开心的时候他还陪着你开心,陪着你乐,应该不违法吧?”
在保卫日常生活的延长线上
首先,央视一套《人生之路》,前文已经提过。这部剧最大的问题,是开篇有点浮夸,脱离实际。另外,只是取材于路遥的《人生》,也对观众造成了误解。明明可以只说方言,或者都说普通话,却最终弄了个方言和普通话混搭,总感觉有点顾此失彼的意思。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。