“整旧如新”,去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一,此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份,凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折,女主角的一系列程式化表演,让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;结尾的开放性处理,淡化了大团圆色彩,给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》,在沿袭旧有样貌的表演中,从原先“快意恩仇”的设定里脱离,提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》,从传统小戏《讨学钱》脱胎而来,但经由创作者们的再创造,超越了传统小戏的原有形式与意蕴,于命运起落间,写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》,取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核,又在一个“城”字上做足文章,作出深度开掘,困城、愁城、围城,都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”,新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照,去粗取精,激浊扬清,这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。
当然,除了单纯的郑南音,没有人会直接问出心中的疑惑,但这并不意味着他们没有相同的想法。
其次,这部剧的滤镜较淡,可能没有像《香蜜沉沉烬如霜》那样强烈的美颜效果。这意味着观众可以看到杨紫更加真实自然的样子,而不是经过精心修饰的偶像形象。这种自然的妆容使得杨紫看起来更加接地气,也让她摆脱了一些偶像包袱,让观众更容易产生共鸣。
▼台词排练(读本)现场五人合照左至右:金盛吴、金泰希、郑志贤导演、林智妍、崔载林
又一位实力大于名气的戏骨。
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