玛丽莎买不起名贵衣服，虽说当时试衣服的时候，她在同事们面前极尽阻拦，但其实内心，谁又不渴望穿着好衣服呢？况且那也是客户要退的衣服，她试穿一下，情理上还是兼容的。而老先生呢？明显是看到了这一点。

综上所述，人物的一维空间塑造的是人物的表象，人物的表象信息包含外表特征、生活环境、社会关系、性格、欲望和戏剧任务。人物的二维空间塑造的是人物前史，是故事发生之前，人物的经历，人物前史是解释人物表象的重要信息。人物的三维空间塑造的是人物的心结，电影故事中的人物围绕着戏剧任务会采取一系列的行动，所做的行为动作都是为了达成戏剧任务，但是在达成戏剧任务的过程中会遇到重重阻力，最终达成与否取决于人物的情感缺失是否可以解决，而这情感缺失便是人物的心结。电影故事表面看来解决的是一个具象的戏剧任务，但是归根结底解决的是人物的心结。

那怎么办呢？

面对不断的投入，成果却依旧可望而不可即，聂锌想要退缩了，他扛不下来。

就像他说的，“很多时候我都说，我们虽然面对的是藏族或者相关题材，但本质上要面对的还是创作，年轻的藏族电影创作者要解决的现实电影的问题，然后才是这基础上的自我表达。”电影就像写作一样，最终吸引人的一定不是地域特质，而是更普遍的人类情感。

注意了，不是单纯的喜欢，而是作为粉头那样的认真去追。