再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。
以我一人之血,换得天下歃血!
在《保你平安》中,大鹏饰演的魏平安是一名墓地小贩,却为了向已故客户韩露证明自己的清白而展开反击。
此剧重视现实物象的意象化表达,讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插,音效的化用,增强了艺术表现力,凸显了戏剧性。开场时,雾霭迷蒙之中,一队人马迤逦前行,他们牵着骆驼,拉着儿女,背着行囊,举着柳枝,架着风车……从未知的远方来,向无穷的未来走,他们是曾经的历史,是人生的缩影。戏剧结尾时,人群再次前行,首尾呼应。舞台设计中,一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样,有效处理了此剧的多样时空。
《变7》的男主角诺亚·迪亚兹同样也是如此,他是一个来自纽约布鲁克林的普通人。诺亚人生失败,找不到工作,年幼的弟弟则身患恶疾,需要经常往医院跑,在医院欠下了一大笔医药费。
豫剧在全国有着数量庞大的观众群,是中国最大的地方戏剧种之一。2017年,原文化部发布全国地方戏曲剧种普查数据显示,河南豫剧有专业院团163个,民营院团将近2000个,号称十万豫剧人。