在中国传媒大学动画与数字艺术学院教授张歌东看来,“《中国奇谭》是网络时代对中国传统文化和神话故事的新映射和新表达,从神话到科幻,充分展现了题材的多元化,呈现中国风格的‘奇谭’特征”。《中国奇谭》融合剪纸、素描、水墨等多种美术风格,缔造“名画真能动,潜翔栩如生”的沉浸式体验。《小妖怪的夏天》清新、治愈的国画风,《鹅鹅鹅》写意化的表达,《林林》将3D动画与素描结合的尝试,是对中国美学的一次多视角、多维度的诠释,在展现中国古韵之美的想象力与创造力的同时,也让中国观众生出熟悉与亲切之感。
就像会开车的人相隔多年没有开车,再度坐上驾驶座的时候也必须先熟悉一下,不然也是会感觉有些别扭。张根硕认为虽然体内的细胞与身体的记忆依旧存在,但要重新演戏也是需要磨练,於是在拍摄《诱饵》前仍然去接受了演技训练课程,他希望从最基础来唤醒自己的细胞,开始慢慢伸展,从最基本的呼吸法开始,也让他想起了自己的童星时期,自己的大学时期等等,他认为适度的紧张可让自己有著适度的谦虚,是件好事。
“影片拍到雪豹的生活、交配、产崽都比较罕见。”
而且,就算他不拍,也会有其他导演,那还不如徐克了。
不管是他们哪位创作者,都不用着急成为“下一个宫崎骏”,毕竟他们的作品始终有自己的态度表达,在生活中找到那些属于动画的奇思妙想。
奇幻变身深度诠释“换位思考”的重要性