少数民族题材。额济纳是新中国建设之后一次很重要的迁徙,题材非常好。是一部既有思想性又有观赏性的,爱国主义民族题材剧本。
从头到尾都这样,绝大部分的情况下范小天都是面无表情的,和总是很“激动”的舒一南就形成了鲜明的对比。
“我当时就觉得中国应该出现这样的电影了,中华文明有那么丰沛的文化资源,那么多的传统美学成就,应该能够创造出一个充满想象力的神话世界。”乌尔善说。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
影片已于3月26日在北京举办首映礼,预售火热进行中。据猫眼专业版数据显示,截至3月27日24:00,影片在3月31日首映当天已连续四日获得预售上座率冠军、预售场均人次冠军,一起抱团欢笑!
《热烈》打造了大量街舞场面,无论是训练、演出和比赛都是视觉和情绪的双重冲击和享受,高潮终局20分钟的街舞大赛更是堪称“全程高能”。