作为高辛王唯一的孩子,阿念的一辈子挺幸福的,尤其是和小夭相比。小的时候玱玹把她宠到了骨子里,阿念是一个在爱中长大的孩子。
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昨天刚好还是韩国五个国庆日之一的三一节,也让不少韩国网友感慨别具意义。 还有网友打趣说既然Eric本名是文晸赫(?),不如儿子就起名叫题儿,全名的韩文谐音是问题儿(?),即是调皮小孩的意思。
两部剧虽然剧情不同,但主线都是父母与子女的代际矛盾冲突。
饰演郑美熙朴志雅完美演绎了酒精中毒、精神疯癫,只要有钱,连子女都可以舍弃的无情角色。她在《黑暗荣耀》中的众多加害者中,展现了独一无二的存在感。朴志雅与宋慧乔之间的演技火花满满,母女飙戏的片段能轻易带起观众的情绪,让观众跟着一起愤怒、伤心,造成许多过度投入的收视乱象XD而朴志雅的名品演技,在韩国可是公认的毛骨悚然!
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。