著名导演、监制黄建新谈到当下的国际形势带来许多困惑和挑战，而电影恰好具有突破文化的力量，是一种能够通过视觉语言达到更深入浅出的沟通方式。他认为在电影合作上，电影人之间是永远平等、没有隔阂的，也正是这种力量和追求促进了电影各国之间的交流与合作。

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。

舞台剧《两京十五日》 2022版作为中演院线打造的 “新精典 IP工程 ”首部自制舞台剧，取材《明史》中关于明宣宗朱瞻基的一段真实历史——“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”短短几句、寥寥数笔、点石成金般地化作一篇跌宕起伏的紧张故事，以舞台作品的角度向大湾区至全国观众讲述明代历史，透过舞台剧讲好中国故事。

戏曲文化博大精深，传承发展是关键。以现代科技“盘活”珍贵的戏曲录音资料，用“音配像”等现代手段将珍贵的戏曲音频资料视频化呈现，抢救、传播和振兴戏曲文化瑰宝是当代戏曲人共同的愿望。

在生命的最后关头，遵从自己的内心，是白冉最后想要做的。

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