近年来现实题材电视剧创作成绩的取得，是广大电视艺术工作者深入生活、扎根人民、潜心创作的成果，也离不开主管部门的顶层设计、播出机构的精心策划以及中国文学艺术界联合会、中国电视艺术家协会等群团组织的联络协调和扶持引导。中国电视艺术家协会主席胡占凡表示，中国电视艺术家协会将继续跟踪现实题材电视剧创作，努力整合创作和评论资源，增强协同创新能力，进一步引导和推动精品创作。中央宣传部文艺局局长刘汉俊说，一部好剧必须在思想的高度、认识的深度、胸怀的广度、社会的温度4个维度上下功夫。他表示，有关单位将推动形成电视剧全媒体播出的整体格局，努力让看好剧追大剧成为时尚，让高质量发展成为电视剧行业的新目标新景观新气象。

从影片的核心情感来讲，电影安排了两条次情节。弟一条是郭富城和古天乐之间的兄弟情，另一条是郭富城和杨采钰之间的爱情，但是两个次情节没有能够有机结合在一起。

emmm...只能说见仁见智了...

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

电影中的“山哥夫妇”儿孙满堂，最终却沦为“空巢老人”孤独地逝去。类似的惨痛经历，也曾发生在与惠英红血浓于水的家人身上。

而从《我不是潘金莲》到《芳华》，再到《只有芸知道》，可以感受到，他的这种转变，已经愈发力有不逮。