DC超英电影《闪电侠》即将再日本公开上映,日前有科学家推测了影片中的经典桥段回到过去的可能性,前提是先超过光速,不过这显然与目前的理论物理科学相违背。
除了表演之外,演员们还要学习古代君子的诗、书、礼、乐,要精通骑马、射箭、兵器格斗,甚至要学会驾驭马车。
这时候,成功与李怡、林阚对于所涉及的性侵案已经讨论得差不多了。一听到他的妻子辛路(陈数饰)来了电话,李怡和成功之间的态度似乎有些转变。
同一个宇宙,同一种勇士。
电影中早期几次展示过被变成儿童椅的草太“睡觉”的场面(椅子倒了),包括铃芽都以为草太是在睡觉。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。